《无可奈何》上线，比中产失业更震撼人心的，是孙艺珍的软情色
所有安稳的中产生活，本质上都是一场漫长的阵地战，你以为你在步步为营，构筑坚固的防线，有房有车，妻子在家，孩子上着辅导班，这一切看起来是那么的坚不可摧。朴赞郁的这部《无可奈何》，就是把这座看似坚固的堡垒，瞬间推平给你看。
电影里的男主角，就是一个典型的阵地防御者，他在一家造纸厂干了很多年，从底层小兵爬到中层指挥官，靠着自己的血汗，把家庭这块阵地经营得铁桶一般，他以为这就是和平，是永久的停战协议。
战争的规则变了。
一纸辞退令，不是一次小规模的摩擦，而是敌军的总攻信号，他瞬间发现，自己所有的防御工事，自己引以为傲的经验和资历，在一夜之间全部过时，成了地图上的废墟。
他开始寻找新的阵地，却发现整个战区都在收缩，所有的造纸厂都不再需要他这样的旧时代指挥官，他的技能，他的经验，曾经是勋章，如今成了累赘，这是一场针对他个人发起的，精准的歼灭战。
家庭这条后勤线，也开始崩溃。
妻子被迫走出安逸的后方，亲自上前线搏杀，父母退守乡下老家，房子这座最大的碉堡被变卖，全家从防御工事撤退到临时租来的散兵坑里，孩子的教育补给被切断，甚至连最基础的粮食供应都开始告急。
这不再是体面的撤退，这是溃败。
而溃败中最可怕的，是内部的哗变，男主角开始怀疑自己的妻子，那个曾经被他保护在后方的女人，如今成了他眼中最大的不稳定因素，他觉得自己的指挥权被动摇了，整个家庭单位的忠诚度都在瓦解。
孙艺珍所扮演的妻子，恰恰是在这个节点上，打出了整场战争中最惨烈的几场遭遇战。
所谓的“软情色”，根本不是情色，那是绝望者的武器库，是当常规武器全部失效后，一个士兵能动用的最后手段，她用的是自己的身体，进行的是一场不对称战争。
丈夫怀疑她出轨，用言语进行精神压迫，这是一场心理战，她如何反击？她脱下内裤，扔到他脸上，让他闻，这不是羞辱，这是在宣告：你用你的规则来审判我，我就用最原始、最不讲理的方式来摧毁你的规则，这是一种焦土战术，宁为玉碎不为玉碎。
她跟着也去闻丈夫，更是把这场战役的级别拉满，把“不忠”这个指控，像反向引爆的炸弹一样，扔回给了发动战争的人。
另一场战斗，则更加悲壮。
儿子偷东西，被店主抓住，这相当于孩子成了敌方的人质，常规的谈判、赔偿都已无用，对方要的是绝对的惩罚，要把你的血脉送进监狱。
孙艺珍在卫生间脱掉胸罩，然后走出去，在店主面前脱掉外套，那一刻，她不是在诱惑，她是在展示自己最后的，也是唯一的武器，她把自己的人格、尊严、身体全部摆上谈判桌，作为换取儿子自由的筹码。
这是一种极端的非对称威慑，她赌的就是对方作为一个正常社会人的道德底线会不会被击穿，这是用自我毁灭的姿态，去博取一线生机。
所以孙艺珍拿奖，理所她演的不是一个出轨的妻子或是一个绝望的母亲，她演的是一个在多条战线上同时作战，弹尽粮绝，只能用血肉之躯去堵枪眼的女兵。
而男主角的主线战场，则更加血腥直白。
他把所有和他竞争同一个岗位的求职者，都视为了你死我活的敌军士兵，他要做的不是竞争，是肉体消灭，他像一个疯魔的狙击手，逐个清除掉视野里所有的同类。
第一个目标，一个已经精神失常的下岗者，是这场战争的伤兵。
第二个目标，在鞋店里卑微打工的同行，是已经放下武器的战俘。
第三个目标，还在岗但惶惶不可终日，是还在颤抖的守军。
他把他们全部干掉，用最原始的暴力，清理出了一条通往胜利的血路，他以为，只要消灭了所有看得见的敌人，他就能夺回属于自己的阵地。
然后，电影最残忍的一幕来了，这根本不是什么黑色幽默，这是一份来自更高维度文明的，宣判他彻底失败的战报。
他历经千辛万苦，手上沾满鲜血，终于拿到了那个再就业的机会，当他走进工厂，准备接管他的新阵地时，他发现，整个工厂是黑的。
没有灯，没有工人，没有声音。
只有AI，只有机器，在黑暗中沉默而高效地运转。
他以为他在打一场人与人之间的堑壕战，拼的是刺刀和勇气，可实际上，敌人早已从太空轨道上对他进行了降维打击，他所有的挣扎，他杀掉的所有人，他付出的一切代价，都变得像一场滑稽的闹剧。
他不是被同行打败的，他是被时代淘汰的。
他以为的战争，是在一个棋盘上和别的棋子厮杀，而真正的战争是，那个下棋的人，决定把整个棋盘连同所有棋子，一起扔进火堆里。
这部电影刺痛的不是失业本身，而是那种你拼尽全力，甚至不惜突破一切底线去赢得一场战斗后，却发现这场战争的性质，早已在你不知道的时候，发生了根本性的改变。
你以为你的敌人在对面，其实你的敌人，是脚下这片正在塌陷的战场本身。
那么，当旧的战争地图已经完全失效，新的战场规则又是什么，我们每个人的“无可奈何”，又将在哪里上演？
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